令人眼花缭乱的声画轰炸，最后砌成四个还算“好看”（真的是字面意义）的短片。数人头，无感情，说是写给新闻业和法国的情书，充其量是韦斯·安德森大型办家家现场。#Cannes2021

果然是一部电影版的《纽约客》，三个故事的核心元素：（不明觉厉的）艺术，（浪漫但幼稚的）革命，还有美食，也算是典型的美国人对法兰西的印象。主题上依然与《布达佩斯大饭店》一脉相承，讲述那个昨日的世界

精美之至的死气沉沉，像橱窗里一席丰盛的仿真样品菜，卖相极佳却没法吃。可惜了一众明星，完全被当蜡像使，毫无发挥演技的余地，这种导演方式在我看来几乎不 ethical（当然明星们也许都乐于在其片中打卡）。PS：示威学生在街垒背后跟市长远程下象棋那幕竟跟《棋王》里梁家辉在众人水泄不通的围观之下单挑各路棋手（包括腿脚不便命人传棋的老棋王）那场颇有相似之处——当然这一定是巧合。不过话说回来，香港导演对文革奇观化的呈现跟韦斯安德森执念般的奇观风格有种内在的近似。

韦斯安德森的电影逐渐模式化，看起来像电影，但又太像广告片了，有点过了，过了在于很多不必要的镜头只是为了漂亮去展现，就没了电影的灵魂。把每一帧画面每一句台词都填的很满，表演的人可有可无，不太喜欢这部剧，韦斯安德森更适合拍摄主人公单一任务线的故事情节，而不是多主人公的刻画，总而言之，想做的格局很大，但作品像个三流作家。

画家长得太像艾未未了也